金瓶梅鉴赏（6） 西门府金莲恃宠生骄
发布时间：2022-12-30 15:03:02作者：法华经梵文网
金瓶梅鉴赏（6） 西门府金莲恃宠生骄
金瓶梅鉴赏（6） 西门府金莲恃宠生骄
周钧韬
潘金莲娶进了西门府，武松则因误杀李外传而充配孟州道。从此，潘金莲的淫荡生涯便揭开了新的一页，西门府中的妻妾争斗亦拉开了帷幕。在这场妻妾争斗中，潘金莲依仗着西门庆的宠爱，兴风作浪。西门庆的第四房妾孙雪娥便成了她第一个打击的目标：
春梅有几分不顺，使性子走到厨下。只见秋菊正在那里等着哩，便骂道：“贼饧奴，娘要卸你那腿哩！说你怎的就不去了。爹紧等着吃了饼，要往庙上去。急的爹在前边暴跳，叫我采了你去哩！”这孙雪娥不听便罢，听了心中大怒，骂道：“怪小淫妇儿！马回子拜节，来到的就是！锅儿是铁打的，也等慢慢儿的来。预备下熬的粥儿，又不吃，忽剌八新梁兴出来，要烙饼做汤，那个是肚里蛔虫！”春梅不忿他骂，说道：“没的扯淡！主子不使了来问你，那个好来问你要？有没，俺们到前边自说的一声儿，有那些声气的。”一只手拧着秋菊的耳朵，一直往前边来。雪娥道：“主子、奴才常远似这等硬气，有时道着！”春梅道：“中。有时道使时道，没的把俺娘儿两个别变了罢！”于是气狠狠走来。妇人见他脸气的黄黄，拉着秋菊进门，便问：“怎的来了？”春梅道：“你问他。我去时还在厨房里雌着，等他慢条丝礼儿才和面儿。我自不是，说了一句‘爹在前边等着，娘说你怎的就不去了，使我来叫你来了。’倒被小院儿里的，千奴才、万奴才，骂了我恁一顿。说爹马回子拜节，来到的就是。只相那个调唆了爹一般，预备下粥儿不吃，平白新生发起要饼和汤。只顾在厨房里骂人，不肯做哩。”妇人在旁便道：“我说别要使他去，人自恁和他合气，说俺娘儿两个拦你在屋里。只当吃人骂将来。”
这西门庆听了，心中大怒，走到后边厨房里，不由分说，向雪娥踢了几脚，骂道：“贼歪剌骨，我使他来要饼，你如何骂他？你骂他奴才，你如何不溺泡尿，把你自家照照？”那雪娥被西门庆踢骂了一顿，敢怒而不敢言。西门庆刚走出厨房外，雪娥对着大家人来昭妻一丈青说道：“你看我今日晦气，早是你在旁听，我又没曾说什么。他走将来凶神也一般，大喓小喝，把丫头采的去了，反对主子面前轻事重报，惹的走来平白把恁一场儿。我洗着眼儿看着主子、奴才长远恁硬气着，只休要错了脚儿！”不想被西门庆听见了，复回来，又打了几拳，骂道：“贼奴才淫妇，你还说不欺负他，亲耳朵听见你还骂他！”打的雪娥疼痛难忍，西门庆便往前边去了。那雪娥气的在厨房里两泪悲啼，放声大哭。
吴月娘正在上房，才起来梳头，因问小玉：“厨房里乱的些甚么？”小玉回道：“爹要饼吃了往庙上去，说姑娘骂五娘房里春梅来，被爹听见了，在厨房里踢了姑娘几脚，哭起来。”月娘道：“也没见，他要饼吃，连忙做了与他去就罢了，平白又骂他房里丫头怎的！”于是使小玉走到厨房，撺掇雪娥和家人媳妇连忙攒造汤水，打发西门庆吃了，骑马，小厮跟随，往庙上去不题。
这雪娥气愤不过，走到月娘房里，正告诉月娘此事。不防金莲蓦然走来，立于窗下潜听。见雪娥在房里，对月娘、李娇儿说他怎的拦汉子，背地无所不为，“娘，你还不知淫妇，说起来比养汉老婆还浪，一夜没汉子也成不的。
少顷，金莲进房，望着雪娥说道：“比对我当初摆死亲夫，你就不消叫汉子娶我来家，省的我拦着他，撑了你的窝儿。论起春梅，又不是我房里丫头，你气不愤，还教他伏侍大娘就是了。省的你和他合气，把我扯在里头。那个好意死了汉子嫁人？如今也不难的勾当，等他来家，与我一纸休书，我去就是了。”月娘道：“我也不晓的你们底事，你每大家省言一句儿便了。”孙雪娥道：“娘，你看他嘴似淮洪也一般，随问谁也辩他不过。他又在汉子根前戳舌儿，转过眼就不认了。--依你说起来，除了娘把俺们都撵了，只留着你罢！”那吴月娘坐着，由着他那两个，你一句，我一句，只不言语。后来见骂起来，雪娥道：“你骂我奴才！你便是真奴才！”险些儿不曾打起来。月娘看不上，使小玉把雪娥拉往后边去。
这潘金莲一直归到前边，卸了浓妆，洗了脂粉，乌云散乱，花容不整，哭得两眼如桃，倘在床上。到日西时分，西门庆庙上来，袖着四两珠子，进入房中，一见便问：“怎的来？”妇人放声号哭起来，问西门庆要休书，如此这般，告诉一遍，“我当初又不曾图你钱财，自恁跟了你来。如何今日交人这等欺负？千也说我摆杀汉子，万也说我摆杀汉子。拾了本有，吊了本无，没丫头便罢了，如何要人房里丫头伏侍，吃人指骂？我一个还多着影儿哩！”这西门庆不听便罢，听了此言，三尸神暴跳，五陵气冲天，一阵风走到后边，采过雪娥头发来，尽力拿短棍打了几下。多亏吴月娘向前拉住了手，说道：“没的大家省事些儿罢了，好交你主子惹气。”西门庆便道：“好贼歪剌骨，我亲自听见你在厨房里骂，你还搅缠别人！我不把你下截打下来，也不算！”看官听说：不争今日打了孙雪娥，管教潘金莲从前作过事，没兴一齐来。
当下西门庆打了雪娥，走到前边，窝盘住了金莲，袖中取出今日庙上买的四两珠子，递与他穿箍儿戴。妇人见汉子与他做主儿，出了气，如何不喜。由是要一奉十，宠爱愈深。一日，在园中置了一席，请吴月娘、孟玉楼连西门庆，四人共饮酒。
潘金莲激打孙雪娥，是潘金莲进府后挑起的第一场大战。从此，西门府中妻妾的争宠斗争便拉开了帷幕。作为人情小说的《金瓶梅》，写一个带有很多封建性的商人家庭的盛衰荣枯，其中，妻妾之间的争宠斗争描写则占了相当大的篇幅。以写一个家庭为题材的长篇小说，《金瓶梅》乃是第一部。开山之作之称，真乃当之无愧。
西门庆有一妻五妾。吴月娘是正室，以下是李娇儿、孟玉楼、孙雪娥、潘金莲、李瓶儿（此时还是花子虚之妻）。潘金莲出身低微，既没有财产又没有后台。她又是一个争强好胜、善于玩弄心机的人物，因此在争宠斗争中扮演了主角。进府后她首先讨好吴月娘，过三日之后，每日清晨起来，就来房里与月娘做针指，做鞋脚，“赶着月娘一口一声叫大娘，快把小意儿贴恋，几次把月娘喜欢的没入脚处”.她在自己房里，让西门庆收用了丫头春梅，既讨西门庆欢心，又使春梅成了自己的心腹。从此她既有了靠山，又有了帮手。巩固并进一步强化自己在西门府的地位，排斥和打击西门庆的其他妻妾，这是潘金莲的人生宗旨和行动纲领。孙雪娥在西门庆妻妾中地位较低，是陪床丫头出身，但颇有姿色，便成了潘金莲争宠斗争中第一个打击目标。
这一段文字写了潘金莲与孙雪娥之间爆发的第一场战争的全过程，它将极其平凡的家庭吵架场面写得有声有色，如闻其声，如见其人。《金瓶梅》作者无意写事而有意写人。从艺术上讲尤为突出的，是人物形象的塑造刻画很见功力。只要读这段文字一过，春梅的谑浪骄纵、横蛮无理，潘金莲的恃宠生骄，不择手段地造事生非打击异己，孙雪娥的正直、倔强，吴月娘的无为、无能，西门庆的偏爱、暴虐，都会在我们的心中留下深刻的印象。这一段文字代表了《金瓶梅》艺术特征的一个重要方面，即作者无意写事而有意写人。在《金瓶梅》中，作为叙事文学的故事情节已降到次要的地位，而人物形象的塑造已上升为主要地位。
如前所述，《金瓶梅》以前的长篇小说，受说话艺术的影响，以讲故事为主，以情节的曲折、惊险、离奇而引人入胜，人物描写则不被重视。《金瓶梅》则一反其传统，故事情节变得平淡无奇，而人物性格的塑造则异常突出。这是小说艺术发展中的一次飞跃。郑振铎先生对此作了高度评价。他说：“《金瓶梅》的出现，可谓中国小说的发展的极峰。在文学的成就上来说，《金瓶梅》实较《水浒传》、《西游记》、《封神传》为尤伟大。”他认为，《金瓶梅》前的作品基本上是中世纪式的、古典式的小说，《金瓶梅》才是严格的近代期的小说。郑振铎：《插图本中国文学史》。小说作为文学的一大样式，其独特的功能就是能够充分地运用语言艺术的各种表现方法，广阔地、深入细致地反映纷繁复杂的社会生活，多方面地刻画人物的思想性格，塑造典型环境中的典型人物形象。显然处于萌芽期的小说和处于初期发展的古代小说，都还不可能完全表现出这种社会功能。而正是在这一点上，《金瓶梅》突破了古代小说的旧观念，标志着中国小说艺术的成熟。
原载：《周钧韬金瓶梅研究文集》吉林人民出版社，2010年8月1日
周钧韬
潘金莲娶进了西门府，武松则因误杀李外传而充配孟州道。从此，潘金莲的淫荡生涯便揭开了新的一页，西门府中的妻妾争斗亦拉开了帷幕。在这场妻妾争斗中，潘金莲依仗着西门庆的宠爱，兴风作浪。西门庆的第四房妾孙雪娥便成了她第一个打击的目标：
春梅有几分不顺，使性子走到厨下。只见秋菊正在那里等着哩，便骂道：“贼饧奴，娘要卸你那腿哩！说你怎的就不去了。爹紧等着吃了饼，要往庙上去。急的爹在前边暴跳，叫我采了你去哩！”这孙雪娥不听便罢，听了心中大怒，骂道：“怪小淫妇儿！马回子拜节，来到的就是！锅儿是铁打的，也等慢慢儿的来。预备下熬的粥儿，又不吃，忽剌八新梁兴出来，要烙饼做汤，那个是肚里蛔虫！”春梅不忿他骂，说道：“没的扯淡！主子不使了来问你，那个好来问你要？有没，俺们到前边自说的一声儿，有那些声气的。”一只手拧着秋菊的耳朵，一直往前边来。雪娥道：“主子、奴才常远似这等硬气，有时道着！”春梅道：“中。有时道使时道，没的把俺娘儿两个别变了罢！”于是气狠狠走来。妇人见他脸气的黄黄，拉着秋菊进门，便问：“怎的来了？”春梅道：“你问他。我去时还在厨房里雌着，等他慢条丝礼儿才和面儿。我自不是，说了一句‘爹在前边等着，娘说你怎的就不去了，使我来叫你来了。’倒被小院儿里的，千奴才、万奴才，骂了我恁一顿。说爹马回子拜节，来到的就是。只相那个调唆了爹一般，预备下粥儿不吃，平白新生发起要饼和汤。只顾在厨房里骂人，不肯做哩。”妇人在旁便道：“我说别要使他去，人自恁和他合气，说俺娘儿两个拦你在屋里。只当吃人骂将来。”
这西门庆听了，心中大怒，走到后边厨房里，不由分说，向雪娥踢了几脚，骂道：“贼歪剌骨，我使他来要饼，你如何骂他？你骂他奴才，你如何不溺泡尿，把你自家照照？”那雪娥被西门庆踢骂了一顿，敢怒而不敢言。西门庆刚走出厨房外，雪娥对着大家人来昭妻一丈青说道：“你看我今日晦气，早是你在旁听，我又没曾说什么。他走将来凶神也一般，大喓小喝，把丫头采的去了，反对主子面前轻事重报，惹的走来平白把恁一场儿。我洗着眼儿看着主子、奴才长远恁硬气着，只休要错了脚儿！”不想被西门庆听见了，复回来，又打了几拳，骂道：“贼奴才淫妇，你还说不欺负他，亲耳朵听见你还骂他！”打的雪娥疼痛难忍，西门庆便往前边去了。那雪娥气的在厨房里两泪悲啼，放声大哭。
吴月娘正在上房，才起来梳头，因问小玉：“厨房里乱的些甚么？”小玉回道：“爹要饼吃了往庙上去，说姑娘骂五娘房里春梅来，被爹听见了，在厨房里踢了姑娘几脚，哭起来。”月娘道：“也没见，他要饼吃，连忙做了与他去就罢了，平白又骂他房里丫头怎的！”于是使小玉走到厨房，撺掇雪娥和家人媳妇连忙攒造汤水，打发西门庆吃了，骑马，小厮跟随，往庙上去不题。
这雪娥气愤不过，走到月娘房里，正告诉月娘此事。不防金莲蓦然走来，立于窗下潜听。见雪娥在房里，对月娘、李娇儿说他怎的拦汉子，背地无所不为，“娘，你还不知淫妇，说起来比养汉老婆还浪，一夜没汉子也成不的。
少顷，金莲进房，望着雪娥说道：“比对我当初摆死亲夫，你就不消叫汉子娶我来家，省的我拦着他，撑了你的窝儿。论起春梅，又不是我房里丫头，你气不愤，还教他伏侍大娘就是了。省的你和他合气，把我扯在里头。那个好意死了汉子嫁人？如今也不难的勾当，等他来家，与我一纸休书，我去就是了。”月娘道：“我也不晓的你们底事，你每大家省言一句儿便了。”孙雪娥道：“娘，你看他嘴似淮洪也一般，随问谁也辩他不过。他又在汉子根前戳舌儿，转过眼就不认了。--依你说起来，除了娘把俺们都撵了，只留着你罢！”那吴月娘坐着，由着他那两个，你一句，我一句，只不言语。后来见骂起来，雪娥道：“你骂我奴才！你便是真奴才！”险些儿不曾打起来。月娘看不上，使小玉把雪娥拉往后边去。
这潘金莲一直归到前边，卸了浓妆，洗了脂粉，乌云散乱，花容不整，哭得两眼如桃，倘在床上。到日西时分，西门庆庙上来，袖着四两珠子，进入房中，一见便问：“怎的来？”妇人放声号哭起来，问西门庆要休书，如此这般，告诉一遍，“我当初又不曾图你钱财，自恁跟了你来。如何今日交人这等欺负？千也说我摆杀汉子，万也说我摆杀汉子。拾了本有，吊了本无，没丫头便罢了，如何要人房里丫头伏侍，吃人指骂？我一个还多着影儿哩！”这西门庆不听便罢，听了此言，三尸神暴跳，五陵气冲天，一阵风走到后边，采过雪娥头发来，尽力拿短棍打了几下。多亏吴月娘向前拉住了手，说道：“没的大家省事些儿罢了，好交你主子惹气。”西门庆便道：“好贼歪剌骨，我亲自听见你在厨房里骂，你还搅缠别人！我不把你下截打下来，也不算！”看官听说：不争今日打了孙雪娥，管教潘金莲从前作过事，没兴一齐来。
当下西门庆打了雪娥，走到前边，窝盘住了金莲，袖中取出今日庙上买的四两珠子，递与他穿箍儿戴。妇人见汉子与他做主儿，出了气，如何不喜。由是要一奉十，宠爱愈深。一日，在园中置了一席，请吴月娘、孟玉楼连西门庆，四人共饮酒。
潘金莲激打孙雪娥，是潘金莲进府后挑起的第一场大战。从此，西门府中妻妾的争宠斗争便拉开了帷幕。作为人情小说的《金瓶梅》，写一个带有很多封建性的商人家庭的盛衰荣枯，其中，妻妾之间的争宠斗争描写则占了相当大的篇幅。以写一个家庭为题材的长篇小说，《金瓶梅》乃是第一部。开山之作之称，真乃当之无愧。
西门庆有一妻五妾。吴月娘是正室，以下是李娇儿、孟玉楼、孙雪娥、潘金莲、李瓶儿（此时还是花子虚之妻）。潘金莲出身低微，既没有财产又没有后台。她又是一个争强好胜、善于玩弄心机的人物，因此在争宠斗争中扮演了主角。进府后她首先讨好吴月娘，过三日之后，每日清晨起来，就来房里与月娘做针指，做鞋脚，“赶着月娘一口一声叫大娘，快把小意儿贴恋，几次把月娘喜欢的没入脚处”.她在自己房里，让西门庆收用了丫头春梅，既讨西门庆欢心，又使春梅成了自己的心腹。从此她既有了靠山，又有了帮手。巩固并进一步强化自己在西门府的地位，排斥和打击西门庆的其他妻妾，这是潘金莲的人生宗旨和行动纲领。孙雪娥在西门庆妻妾中地位较低，是陪床丫头出身，但颇有姿色，便成了潘金莲争宠斗争中第一个打击目标。
这一段文字写了潘金莲与孙雪娥之间爆发的第一场战争的全过程，它将极其平凡的家庭吵架场面写得有声有色，如闻其声，如见其人。《金瓶梅》作者无意写事而有意写人。从艺术上讲尤为突出的，是人物形象的塑造刻画很见功力。只要读这段文字一过，春梅的谑浪骄纵、横蛮无理，潘金莲的恃宠生骄，不择手段地造事生非打击异己，孙雪娥的正直、倔强，吴月娘的无为、无能，西门庆的偏爱、暴虐，都会在我们的心中留下深刻的印象。这一段文字代表了《金瓶梅》艺术特征的一个重要方面，即作者无意写事而有意写人。在《金瓶梅》中，作为叙事文学的故事情节已降到次要的地位，而人物形象的塑造已上升为主要地位。
如前所述，《金瓶梅》以前的长篇小说，受说话艺术的影响，以讲故事为主，以情节的曲折、惊险、离奇而引人入胜，人物描写则不被重视。《金瓶梅》则一反其传统，故事情节变得平淡无奇，而人物性格的塑造则异常突出。这是小说艺术发展中的一次飞跃。郑振铎先生对此作了高度评价。他说：“《金瓶梅》的出现，可谓中国小说的发展的极峰。在文学的成就上来说，《金瓶梅》实较《水浒传》、《西游记》、《封神传》为尤伟大。”他认为，《金瓶梅》前的作品基本上是中世纪式的、古典式的小说，《金瓶梅》才是严格的近代期的小说。郑振铎：《插图本中国文学史》。小说作为文学的一大样式，其独特的功能就是能够充分地运用语言艺术的各种表现方法，广阔地、深入细致地反映纷繁复杂的社会生活，多方面地刻画人物的思想性格，塑造典型环境中的典型人物形象。显然处于萌芽期的小说和处于初期发展的古代小说，都还不可能完全表现出这种社会功能。而正是在这一点上，《金瓶梅》突破了古代小说的旧观念，标志着中国小说艺术的成熟。
原载：《周钧韬金瓶梅研究文集》吉林人民出版社，2010年8月1日
